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00:00:02,000 --> 00:00:07,000
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2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
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3
00:01:00,967 --> 00:01:02,317
在 20 世纪 60 年代的巴西，

4
00:01:02,641 --> 00:01:05,391
他们脑子里有一个想法
还有他们手中的相机，

5
00:01:05,416 --> 00:01:07,849
电影制片人来自
新电影运动

6
00:01:07,873 --> 00:01:09,955
与制作电影
改变世界的野心。

7
00:01:09,979 --> 00:01:12,570
那是一个艺术、乌托邦的时代
和革命走到了一起。

8
00:01:12,594 --> 00:01:14,837
一次冒险
创作、友谊、

9
00:01:14,861 --> 00:01:16,923
不合格，与
全新的想法。

10
00:01:16,947 --> 00:01:19,902
这提出了新的
巴西向世界展示的形象。

11
00:03:00,050 --> 00:03:04,773
这是寺庙
魔法。梦想工厂！

12
00:03:05,674 --> 00:03:08,339
记忆的斗篷！

13
00:03:12,874 --> 00:03:16,473
我可以给你泪流成河！

14
00:04:35,010 --> 00:04:39,211
在这片土地上，唯一值得
男人是那些使用枪的人

15
00:04:39,278 --> 00:04:41,377
来改变他们的命运。

16
00:04:43,186 --> 00:04:45,504
不是念珠，撒旦。

17
00:04:47,152 --> 00:04:49,383
步枪和匕首！

18
00:06:07,322 --> 00:06:12,346
创建巴西图像如下
我们改变巴西的雄心。

19
00:06:12,414 --> 00:06:14,547
- 颠覆性的电影院。
- 勇敢的举动！

20
00:06:14,614 --> 00:06:18,448
- 完全的大胆。
- 语法。

21
00:06:18,515 --> 00:06:20,381
- 表达。
- “新帽”。

22
00:06:20,448 --> 00:06:22,381
新首都，博萨诺瓦。

23
00:06:22,448 --> 00:06:23,747
新电影院。

24
00:06:24,248 --> 00:06:28,547
它始于马里奥·佩肖托（Mario Peixoto），
温贝托·毛罗和阿尔贝托·卡瓦尔坎蒂。

25
00:06:29,048 --> 00:06:32,447
巴西人民的梦想，
有效地描绘在屏幕上。

26
00:06:32,648 --> 00:06:38,014
历史上的革命性成果
文化形成的过程...

27
00:06:40,216 --> 00:06:43,915
我们知道我们需要成为
那个故事的主角。

28
00:07:04,049 --> 00:07:07,249
电影院，电影院，电影院。

29
00:07:08,184 --> 00:07:11,116
我们正在谈论电影。

30
00:08:13,787 --> 00:08:16,986
毛罗是创始人
巴西电影风格。

31
00:08:17,454 --> 00:08:20,754
他是新电影的先驱。

32
00:08:21,521 --> 00:08:27,021
他的文化相关性匹配
Villa-Lobos，吉马良斯罗莎

33
00:08:27,088 --> 00:08:28,453
或波尔蒂纳里。

34
00:08:28,521 --> 00:08:31,854
我们现在不能忽视毛罗
我们以后可以忽略他。

35
00:08:31,921 --> 00:08:36,854
如果现在这一代人有
从他的框架风格中学到了很多东西

36
00:08:36,921 --> 00:08:41,863
他的诗意气息，他的
社会和人类评论，

37
00:08:42,755 --> 00:08:45,521
子孙后代将会有
更要向他学习。

38
00:08:46,322 --> 00:08:52,054
随着时间的推移，他的作品变成了
经典，更深沉，更耐看。

39
00:09:21,990 --> 00:09:24,555
纳尔逊, 纳尔逊
佩雷拉·多斯桑托斯。

40
00:09:24,623 --> 00:09:26,193
第一次...

41
00:09:28,732 --> 00:09:31,757
我在他附近或者
感觉到他的存在

42
00:09:32,224 --> 00:09:35,051
就在这一切大惊小怪的时候……

43
00:09:36,129 --> 00:09:38,657
关于“里约40度”。

44
00:09:38,724 --> 00:09:43,190
我看过电影，但我会
从来没有想过制作它们。

45
00:09:43,257 --> 00:09:45,323
我看了电影
不断地，每天。

46
00:09:45,391 --> 00:09:48,657
这是在美国演出的
萨恩斯·佩纳广场。

47
00:09:48,724 --> 00:09:51,590
大量排队和
很多对话。

48
00:09:51,657 --> 00:09:52,890
这非常重要。

49
00:09:52,957 --> 00:09:56,058
然后我去看了纳尔逊。我做了
观看《里约北区》的一个点，

50
00:09:56,125 --> 00:09:59,958
《北里约热内卢》的一些枪击事件
边”。纳尔逊叫我去拿张椅子。

51
00:10:00,025 --> 00:10:04,757
因为我想知道什么
这就是电影业的全部意义所在。

52
00:10:09,525 --> 00:10:13,791
我取笑她，但她
甚至没有打扰

53
00:10:13,858 --> 00:10:19,859
并告诉我回去
学校并学习 ABC。

54
00:10:19,926 --> 00:10:25,025
所以，我告诉她，
“那就过来教教我吧。”

55
00:10:25,626 --> 00:10:35,592
布鲁内特，靠近一点。

56
00:10:36,326 --> 00:10:45,093
来吧，黑发，来吧
教我爱这个动词。

57
00:10:45,160 --> 00:10:51,060
我在这里。布鲁内特，来吧

58
00:10:51,127 --> 00:10:55,959
给我你的爱。

59
00:11:06,860 --> 00:11:09,194
我害怕纳尔逊！
这家伙到底想干什么？

60
00:11:09,428 --> 00:11:15,400
因为他一向沉默寡言，
他的存在充满磁性，

61
00:11:15,595 --> 00:11:20,394
他吸引了很多人。
但同时，又令人恐惧。

62
00:11:20,461 --> 00:11:23,361
纳尔逊、鲁伊和路易斯
卡洛斯是最年长的。

63
00:11:23,428 --> 00:11:27,071
但是，那个时候的我，
最怕纳尔逊。

64
00:11:27,095 --> 00:11:30,413
还有尼尔森的出现
非常……他有他的办法。

65
00:11:30,561 --> 00:11:34,461
他从来没有告诉过你要做什么，但是
你最终会做他想做的事。

66
00:11:34,996 --> 00:11:37,595
他有他的制作方法
你做他想做的事。

67
00:11:37,729 --> 00:11:41,661
他是我们的灯塔。

68
00:11:53,562 --> 00:11:56,930
一开始，
它只是一个人，

69
00:11:56,997 --> 00:11:58,796
个人冲动。

70
00:12:00,330 --> 00:12:04,830
显然，在大家的支持下
一大群人真正

71
00:12:04,897 --> 00:12:09,996
想拍电影
以一种新的、不同的方式。

72
00:12:11,363 --> 00:12:15,796
但事实是我们从来没有
从头开始。

73
00:12:15,863 --> 00:12:20,530
所有人都曾工作过
之前的电影。但我们也曾

74
00:12:20,597 --> 00:12:25,531
有兴趣成为巴西人
电影与自己的现实相联系。

75
00:12:26,102 --> 00:12:32,230
整合巴西电影
到自己的文化现实。

76
00:12:32,498 --> 00:12:39,064
我们遇到了一个
巴西的电影摄影空白。

77
00:12:39,636 --> 00:12:43,464
当“查查达”
开始下降。

78
00:12:43,531 --> 00:12:45,500
电视开始了，

79
00:12:46,114 --> 00:12:49,931
那些电影不是
不再有利可图了。

80
00:12:49,999 --> 00:12:54,954
这已经是一个主要问题
为了我们的运动，Cinema Novo，

81
00:12:55,285 --> 00:12:58,270
一个主要问题
质疑社会，

82
00:12:58,320 --> 00:13:01,498
我们的资产阶级社会。

83
00:13:01,565 --> 00:13:04,980
这是集体意识

84
00:13:05,030 --> 00:13:09,198
人类的问题
本来就不是个人，

85
00:13:09,265 --> 00:13:14,966
但具体的一部分
历史时刻。

86
00:13:15,033 --> 00:13:18,766
认识到巴西
是第三世界的一部分。

87
00:13:18,833 --> 00:13:22,133
这种发现的意志
巴西也领先我们

88
00:13:22,200 --> 00:13:27,633
在某些情况下，相当
一种有成就的方式，

89
00:13:27,700 --> 00:13:33,365
发现一种风格，一种讲故事的方式
非常巴西化的语言。

90
00:13:33,867 --> 00:13:36,926
5X 贫民窟

91
00:13:46,069 --> 00:13:50,467
“猫皮”诞生于
在华金·佩德罗家里发生争执。

92
00:13:50,534 --> 00:13:56,334
我们是一群
人们推销脚本。

93
00:13:56,401 --> 00:14:02,144
我们提交了剧本，进行了讨论
他们并决定下一步该做什么。

94
00:14:02,202 --> 00:14:07,501
所以，一起，我们可以得到什么
我们需要。支持，甚至是政治上的支持。

95
00:14:07,568 --> 00:14:10,401
在一起，不散
在不同的项目中。

96
00:14:10,468 --> 00:14:12,201
让我们来做一个吧！ “猫皮”。

97
00:14:12,268 --> 00:14:14,701
这是基础
为“5x贫民窟”。

98
00:14:14,768 --> 00:14:17,103
从那里开始，中心
流行文化

99
00:14:17,127 --> 00:14:20,101
发送了提案
所以米格尔·博尔赫斯，

100
00:14:20,168 --> 00:14:25,302
马科斯·法利亚、卡卡·迪格斯和
我还可以再拍四集

101
00:14:25,369 --> 00:14:30,002
放在一起
并制作“5x 贫民窟”。

102
00:14:46,803 --> 00:14:49,391
我们这一代人
完全明白，

103
00:14:49,442 --> 00:14:50,737
作为一个大产业，

104
00:14:50,804 --> 00:14:55,369
它依附于经济，
巴西的政治和社会问题。

105
00:14:55,670 --> 00:14:58,803
所以，在开发电影之前
意识，巴西电影制片人

106
00:14:58,904 --> 00:15:00,837
发达的政治
对现象的认识

107
00:15:00,904 --> 00:15:03,936
他们发现，要拍电影，
他们必须首先进行革命。

108
00:15:04,004 --> 00:15:07,370
这一立场改变了
文化景观完整。

109
00:15:07,437 --> 00:15:10,569
的作用
电影制片人变了。

110
00:15:16,805 --> 00:15:19,804
巴伊亚电影的诞生
罗伯托·皮雷斯的《救赎》，

111
00:15:19,871 --> 00:15:22,970
我的电影《后院》、《巴伊亚德》
《Todos os Santos》作者：Trigueirinho Neto，

112
00:15:23,088 --> 00:15:24,088
“巴拉文托”...

113
00:15:24,171 --> 00:15:32,804
- 再唱一遍，我的爱人。
- 哎，哎，哎。

114
00:15:57,672 --> 00:15:58,979
Cinema Novo 有两个起源：

115
00:15:58,981 --> 00:16:01,564
巴伊亚和中国共产党
（流行文化中心）。

116
00:16:01,607 --> 00:16:04,139
卡卡·迪格斯、莱昂·赫斯曼、
米格尔·博尔赫斯、阿马尔多·贾博尔

117
00:16:04,307 --> 00:16:08,572
乔金想要让
电影院。巴西的一家新电影院。

118
00:16:08,673 --> 00:16:13,173
某个部分有一个宣言
巴西日报

119
00:16:13,240 --> 00:16:18,572
与新具体主义者：费雷拉
古拉尔、莉吉亚·佩普、莉吉亚·克拉克。

120
00:16:19,073 --> 00:16:23,939
我们自己做了：
新电影宣言。

121
00:16:25,008 --> 00:16:30,740
名字叫“电影院-电影院”，
但它被昵称为“球球”。

122
00:16:46,109 --> 00:16:51,994
那些在巴西拍电影的人来了
来自完全不同的背景。

123
00:17:03,443 --> 00:17:06,109
我们讨论电影，交谈
关于电影，吐电影。

124
00:17:06,176 --> 00:17:10,175
这足以让
将我们联系在一起的胎盘。

125
00:17:13,111 --> 00:17:14,532
那...

126
00:17:15,602 --> 00:17:19,876
奇怪而简单的现象

127
00:17:20,344 --> 00:17:24,977
是一个结果
人与人之间的相遇

128
00:17:25,044 --> 00:17:27,043
谁然后成为
非常亲密的朋友。

129
00:17:33,344 --> 00:17:37,644
总有一些酒吧涉及
当我们谈论新电影时。

130
00:17:44,178 --> 00:17:46,245
合作是关键。

131
00:17:46,312 --> 00:17:50,533
主要是因为我们
喜欢彼此的电影，

132
00:17:51,161 --> 00:17:53,711
并不是因为我们
朋友们。我们成为朋友是因为

133
00:17:53,778 --> 00:17:56,444
我们喜欢彼此的电影。

134
00:18:45,014 --> 00:18:49,379
我们不喜欢那些
重型好莱坞机器。

135
00:18:49,514 --> 00:18:53,714
我们不想
在摄影棚内拍摄。

136
00:18:53,781 --> 00:18:58,314
我们想拍摄外景，
街道，那个活生生的东西。

137
00:19:10,581 --> 00:19:14,014
很兴奋，因为
之间的这个新事物

138
00:19:14,648 --> 00:19:17,415
电影、相机和现实。

139
00:19:17,682 --> 00:19:22,249
制作手段
那些电影，那些新片

140
00:19:22,316 --> 00:19:27,833
接近现实是
不知何故已经在那里了。

141
00:19:28,682 --> 00:19:32,338
自然光拍摄，

142
00:19:32,388 --> 00:19:35,282
外观、地点、

143
00:19:35,349 --> 00:19:37,548
在街道上...

144
00:19:47,083 --> 00:19:51,250
他确实让
街道上都有摄像头。

145
00:19:51,317 --> 00:19:55,550
他不想
掩盖巴西的现实，

146
00:19:55,617 --> 00:20:02,958
或将其描绘成
扭曲或残渣忠实的方式。

147
00:20:05,951 --> 00:20:09,483
他寻找主题，
某类人。

148
00:20:10,251 --> 00:20:12,717
他真的扔了
电影院在人民。

149
00:20:12,784 --> 00:20:15,483
他转动摄像机
针对人们的问题，

150
00:20:16,284 --> 00:20:19,983
我们以为是什么
人民的问题。

151
00:20:27,384 --> 00:20:30,752
我相信电影院会
从现在开始改变很多。

152
00:20:30,819 --> 00:20:36,818
从相机到街头，
从相机到问题。

153
00:20:36,885 --> 00:20:41,551
从相机，从封闭
门，进行公开讨论。

154
00:21:04,220 --> 00:21:07,320
“手里拿着相机，
脑子里有一个想法”，

155
00:21:07,401 --> 00:21:08,785
不仅仅是语言的概念，

156
00:21:09,920 --> 00:21:11,585
是一种生产方法。

157
00:21:51,288 --> 00:21:57,568
我们巴西的文化，不
如此分离，如此激烈，

158
00:21:58,288 --> 00:22:03,587
流派之间如此激进，

159
00:22:05,155 --> 00:22:08,622
想象的或真实的，

160
00:22:09,689 --> 00:22:12,688
神圣与世俗之间。

161
00:22:28,589 --> 00:22:34,390
发生了非常彻底的分裂
介于纪录片和虚构之间

162
00:22:34,457 --> 00:22:37,356
我们没有坚持下去。

163
00:24:24,994 --> 00:24:28,593
因为那个时候的审美
Cinema Novo 正在创建中。

164
00:24:28,661 --> 00:24:30,994
没有一个框架
参考谈论美学，

165
00:24:31,061 --> 00:24:33,094
一切都是新影院。

166
00:24:33,162 --> 00:24:36,170
它还有更多的事情要做
与几代人一起做

167
00:24:36,220 --> 00:24:39,228
比与
意识形态的阐述，

168
00:24:39,295 --> 00:24:42,662
或类似的东西
参考框架。

169
00:24:42,729 --> 00:24:46,861
它正在被发明
正如它被创建时一样。

170
00:24:48,829 --> 00:24:51,963
在阿拉亚尔杜卡波，
远离文明，

171
00:24:52,013 --> 00:24:54,412
渔民过着原始的生活。

172
00:24:54,662 --> 00:24:56,895
根据法律他们
创造了他们自己。

173
00:24:57,463 --> 00:24:58,996
手表。

174
00:24:59,063 --> 00:25:01,662
九名渔民
每天轮流。

175
00:25:01,830 --> 00:25:05,495
在他们持续而激烈的
与鱼和大海对话。

176
00:25:06,263 --> 00:25:08,762
船上七人，全部
守望者的耳朵

177
00:25:09,230 --> 00:25:11,329
谁，与
猛禽，

178
00:25:11,396 --> 00:25:13,163
等待鱼的出现。

179
00:25:13,230 --> 00:25:16,695
还有最后一张
海滩，处理渔网。

180
00:25:21,197 --> 00:25:24,564
阿拉亚尔的光
是极其激烈的。

181
00:25:24,631 --> 00:25:27,430
因为它是反光板
是沙子做的吧？

182
00:25:27,497 --> 00:25:31,097
地面已完全
白色，它的对比度比

183
00:25:31,164 --> 00:25:32,830
其周围的任何东西。

184
00:25:32,897 --> 00:25:36,464
除了阳光，
也许或者如果是多云的话。

185
00:25:36,732 --> 00:25:41,465
但天空是蓝色的
大多数时候。

186
00:25:41,532 --> 00:25:45,598
大海波光粼粼，
梦幻般的蓝色。

187
00:25:45,966 --> 00:25:49,466
那部电影有什么有趣的地方
和那个样子有很大关系

188
00:25:49,533 --> 00:25:52,698
来自雕刻，
绘画等，

189
00:25:53,166 --> 00:25:56,965
并接管了
那部电影的摄影。

190
00:25:57,433 --> 00:26:00,299
我准备雕刻，
继续拍电影

191
00:26:00,366 --> 00:26:04,432
并最终做出
胶片上的雕刻。

192
00:27:14,169 --> 00:27:15,474
“加林查”...

193
00:27:15,525 --> 00:27:21,523
尽管一开始是直接的
电影或直接纪录片，

194
00:27:22,531 --> 00:27:26,870
因为问题
和镜头一起，

195
00:27:26,937 --> 00:27:32,636
最终成为
档案材料的蒙太奇。

196
00:27:34,337 --> 00:27:40,003
我真的很喜欢编辑
那部电影，是烟火般的。

197
00:27:40,070 --> 00:27:43,436
里面很多东西我
不喜欢，其他的我喜欢

198
00:27:43,503 --> 00:27:45,920
从此，

199
00:27:46,702 --> 00:27:52,104
我开始对此做出反应
并寻找更纯粹的价值观。

200
00:27:52,370 --> 00:27:53,952
价值观可以...

201
00:27:54,577 --> 00:27:58,731
抵制我最严厉的批评。

202
00:27:59,684 --> 00:28:02,453
这让我
《神父与少女》，

203
00:28:02,503 --> 00:28:05,271
作为一部电影，
一直困扰着我的神经

204
00:28:05,338 --> 00:28:11,272
它总是让人恼火
并惹恼了我。

205
00:28:11,339 --> 00:28:15,588
就是这样
电影制作完成了。

206
00:28:16,321 --> 00:28:18,938
从它的形式就可以看出。

207
00:28:19,005 --> 00:28:23,338
这部电影非常静态，
构图，非常受限。

208
00:28:42,273 --> 00:28:45,239
他们说牧师的
女人变成了幽灵。

209
00:28:46,040 --> 00:28:47,939
无头骡子。

210
00:28:57,440 --> 00:29:00,606
我不知道是不是
我体内的魔鬼或神。

211
00:29:18,441 --> 00:29:21,474
一根线被剪短了。

212
00:29:21,541 --> 00:29:24,008
看到这个小
线被切成两半？

213
00:29:26,261 --> 00:29:31,208
美丽的倾向，被打断，
牧师。那就是你剪的地方。

214
00:29:31,275 --> 00:29:32,841
还有音乐。

215
00:29:32,908 --> 00:29:37,707
我们将使用音乐
从剧院。

216
00:29:52,209 --> 00:29:53,708
在这里，切。

217
00:30:08,509 --> 00:30:13,794
我们正在编辑“5x Favela”
那令人惊奇的事情发生了。

218
00:30:13,845 --> 00:30:15,741
鲁伊·格拉是
编辑我的剧集，

219
00:30:15,791 --> 00:30:18,676
和纳尔逊·佩雷拉·多斯
桑托斯正在编辑莱昂的。

220
00:30:18,744 --> 00:30:22,610
所以，我们会遇见每一个
那天我看着尼尔森，

221
00:30:22,677 --> 00:30:24,710
因为有
只有一部莫维奥拉，

222
00:30:25,398 --> 00:30:28,912
观看了尼尔森剪辑莱昂的电影，

223
00:30:28,962 --> 00:30:32,476
莱昂看着鲁伊编辑我的。

224
00:30:35,510 --> 00:30:39,144
当时。尼尔森也曾
编辑格劳伯的《Barravento》。

225
00:30:39,211 --> 00:30:44,977
纳尔逊编辑了“圣迪奥戈
采石场”和“绝对多数”，

226
00:30:45,045 --> 00:30:50,178
我的前两部电影，都是短片。

227
00:30:50,245 --> 00:30:55,711
以及编辑工作，
莫维奥拉，整个事情......

228
00:30:55,778 --> 00:31:00,611
我们觉得我们是两个电影制片人
放样在 moviola 上。

229
00:31:00,678 --> 00:31:04,479
我们已经接受了它并且是
在新的层面上讨论电影。

230
00:31:04,546 --> 00:31:09,612
这不仅仅是编辑这个或那个
电影，我们正在讨论电影本身

231
00:31:09,679 --> 00:31:12,312
以及正在发生的一切。

232
00:31:12,379 --> 00:31:15,661
我并不是说你不能
与编辑器一起做但是

233
00:31:15,712 --> 00:31:16,961
在电影制作人之间，你可以

234
00:31:17,012 --> 00:31:23,712
创意领域、项目、其他
电影，也许以一种更丰富的方式。

235
00:31:23,779 --> 00:31:26,746
这是非常积极的
为了我和我的工作。

236
00:31:26,813 --> 00:31:30,579
之后，我继续
制作《死者》。

237
00:31:37,347 --> 00:31:42,612
死者

238
00:32:43,216 --> 00:32:48,949
30年代文学，地域性
文学，格拉西利亚诺，豪尔赫·阿马多，

239
00:32:49,016 --> 00:32:51,749
何塞·林斯·多·雷戈，
埃里科·维里西莫。

240
00:32:52,716 --> 00:32:55,782
他们每个人都试图
用自己的方式表达

241
00:32:56,250 --> 00:33:01,082
拯救社会和
他们所在地区的流行现实，

242
00:33:02,116 --> 00:33:04,017
还有他们的
讲故事的风格。

243
00:33:04,084 --> 00:33:05,750
新电影院紧随其后。

244
00:33:06,094 --> 00:33:09,068
我认为他有他的地区，

245
00:33:09,118 --> 00:33:14,284
作为基础
他的现实，他的现实主义。

246
00:33:14,351 --> 00:33:20,017
但我认为他超越了
那个。对于自己的主题，

247
00:33:20,084 --> 00:33:23,150
他超越了
区域方面。

248
00:33:23,217 --> 00:33:27,284
看来他正在描绘巴西

249
00:33:27,352 --> 00:33:30,484
还有第三世界。

250
00:33:30,552 --> 00:33:32,751
- 你在哪里工作？
- 在 Santa Terezinha 工厂。

251
00:33:32,818 --> 00:33:38,718
- 你在那里做了什么？
- 甘蔗。给甘蔗地除草。

252
00:33:38,785 --> 00:33:43,518
你在那里赚了多少钱？
我从早上 5:30 工作到晚上 7:00

253
00:33:43,585 --> 00:33:45,585
赚了700克鲁塞罗。

254
00:33:45,652 --> 00:33:47,551
每个人都在做
相同的金额？

255
00:33:47,618 --> 00:33:50,484
是的。这是不可能的
以获得更多，对吗？

256
00:33:51,518 --> 00:33:57,925
我是一名农民，我需要
买一斤面粉，吃。

257
00:33:58,919 --> 00:34:01,452
这太可怕了，太丢脸了。

258
00:34:01,519 --> 00:34:06,519
我们这里都是农民，
我们周围有一个陆地世界

259
00:34:06,586 --> 00:34:08,186
我需要
买一公斤面粉。

260
00:34:08,253 --> 00:34:11,483
谁买一公斤面粉，
是来自城市的人

261
00:34:11,534 --> 00:34:14,026
因为他们是工人
谁不耕种土地。

262
00:34:14,077 --> 00:34:16,420
但我们农民怎么办？
这些是土地所有者。

263
00:34:16,487 --> 00:34:19,127
谁把土地据为己有
并且不让我们种植任何东西。

264
00:34:19,320 --> 00:34:22,753
那些曾经被
被剥削、被压迫、被压制

265
00:34:22,820 --> 00:34:25,120
屏幕上需要空间。

266
00:34:25,187 --> 00:34:28,953
但也有必要允许
每个电影人都有自己的表达

267
00:34:29,020 --> 00:34:31,687
随着他们的进化。

268
00:34:31,754 --> 00:34:34,220
不知何故，我们打破了
随着运动的进行。

269
00:34:34,287 --> 00:34:37,753
这不是一个运动
作为一个风格统一体，

270
00:34:37,820 --> 00:34:41,689
就像某些情况一样
新现实主义电影制片人。

271
00:34:41,756 --> 00:34:46,089
甚至某些电影制片人
苏联电影的黄金时代。

272
00:34:46,156 --> 00:34:50,421
电影制作人之间的距离很近
叙事和摄影方面

273
00:34:50,789 --> 00:34:53,159
但你会看到更大的差异。

274
00:34:54,189 --> 00:34:57,155
这是我的城市。

275
00:34:57,222 --> 00:35:02,288
我的大城市。

276
00:35:02,389 --> 00:35:06,476
人们在海边做梦。

277
00:35:06,489 --> 00:35:11,055
他们很高兴，唱着歌。

278
00:35:11,890 --> 00:35:16,223
让我们一起狂欢。

279
00:35:16,290 --> 00:35:19,522
歌唱我们驱除邪恶。

280
00:35:21,457 --> 00:35:27,289
在这座充满爱的城市里。

281
00:35:35,124 --> 00:35:39,859
来自激进的罗瑟林主义者，
像保罗·塞萨尔·萨拉切尼

282
00:35:40,124 --> 00:35:47,059
对于福特人来说，比如沃尔特·利马·朱尼尔（Walter Lima Junior），
显然，爱森斯坦主义者，比如莱昂，

283
00:35:47,758 --> 00:35:49,790
新现实主义者，比如纳尔逊..

284
00:35:52,458 --> 00:35:56,824
它有雄心壮志，国家
和国际化、综合化。

285
00:35:57,425 --> 00:36:03,487
意大利新现实主义、俄罗斯
革命电影，

286
00:36:03,625 --> 00:36:06,258
的奇观
美国电影。

287
00:36:06,325 --> 00:36:11,691
新浪潮的形式演变
秉承巴西电影的传统，

288
00:36:12,559 --> 00:36:14,324
数量虽少但存在，

289
00:36:18,726 --> 00:36:24,659
为了统治这个岛屿，
统治该岛。

290
00:36:25,826 --> 00:36:30,125
- 我的妻子被魔鬼附身了！
- 这是谎言这是谎言！

291
00:36:37,393 --> 00:36:41,325
明天会下黄金雨！的
沙漠将变成大海！

292
00:36:41,926 --> 00:36:44,526
谎言！谎言！

293
00:36:44,994 --> 00:36:48,926
大海将变成沙漠！

294
00:36:49,561 --> 00:36:52,326
谎言！谎言！

295
00:37:02,861 --> 00:37:05,027
我们只能上岛

296
00:37:05,094 --> 00:37:08,894
如果我们洗涤罪人的灵魂
用无辜者的鲜血！

297
00:37:16,895 --> 00:37:23,199
格劳伯的角色从来没有让
我们认为我们赢得了战争。

298
00:37:23,895 --> 00:37:28,461
永远不要让我们这样想
事情总有结束的时候。

299
00:37:29,295 --> 00:37:31,596
事情总是
批判性的，总是在变化的。

300
00:37:31,663 --> 00:37:36,596
当你取得胜利时，
你必须重新开始。

301
00:37:36,663 --> 00:37:38,762
你不能只是睡觉
沾沾自喜。

302
00:38:05,830 --> 00:38:09,296
我们不仅互相喜欢，
我们彼此成长

303
00:38:09,797 --> 00:38:15,096
越来越多的发现
共同点。

304
00:42:29,675 --> 00:42:30,675
我们走吧。

305
00:42:38,341 --> 00:42:40,707
来吧，该死的你！

306
00:42:46,841 --> 00:42:48,008
起床。

307
00:42:58,776 --> 00:43:01,308
来吧，它就在那儿！

308
00:43:14,677 --> 00:43:17,176
周围有士兵。

309
00:43:17,243 --> 00:43:20,809
我在等一个标志！
我梦见了结局！

310
00:43:20,877 --> 00:43:23,609
今天，我们死了！

311
00:43:33,143 --> 00:43:37,310
死，怎么死？你疯了吗？

312
00:43:37,644 --> 00:43:39,777
当你做梦的时候
一切都结束了！

313
00:43:39,844 --> 00:43:42,347
我看到了恶魔的
步枪射击两次！

314
00:43:42,445 --> 00:43:43,511
每只眼睛一个！

315
00:43:44,212 --> 00:43:46,312
你的维古利诺！

316
00:43:57,671 --> 00:43:59,698
把你的恶咒扔到一边。

317
00:44:02,098 --> 00:44:04,515
谁会射中我的眼睛？

318
00:44:07,007 --> 00:44:09,312
我受到西塞罗牧师的保护。

319
00:44:11,280 --> 00:44:14,446
但这是一个征兆，一个征兆！

320
00:44:14,963 --> 00:44:17,712
将会在黎明时分。

321
00:44:23,546 --> 00:44:28,986
在我的洞穴里，
只要是你。

322
00:44:30,347 --> 00:44:32,546
如果你背叛我，我就杀了你。

323
00:44:55,015 --> 00:44:56,214
不！

324
00:45:02,015 --> 00:45:04,381
离开他！

325
00:45:08,848 --> 00:45:14,782
足够的！足够的！足够的！

326
00:45:30,183 --> 00:45:33,016
巴西是一个海滨文明国家。

327
00:45:33,352 --> 00:45:40,383
它生长了7000公里
的海岸线。

328
00:45:41,328 --> 00:45:46,183
尽管如此，他们
都是内地男人。

329
00:45:46,250 --> 00:45:50,450
因为巴西最大的
问题是移民。

330
00:45:50,517 --> 00:45:55,283
我们都是男人
他们渴望土地。

331
00:45:55,350 --> 00:46:00,283
当我们有
意思是谈论某事，

332
00:46:00,350 --> 00:46:02,851
通过新闻或电影。

333
00:46:03,109 --> 00:46:09,320
我们总是
被那种渴望所吸引

334
00:46:10,421 --> 00:46:16,915
以及在斗争中
孤立于巴西内陆。

335
00:46:18,351 --> 00:46:22,187
正如我们在巴西所说的，孤儿。

336
00:46:22,237 --> 00:46:26,630
没有母亲或父亲的人。

337
00:46:28,666 --> 00:46:34,118
他们是真正的孤儿
他们的生活完全被忽视了。

338
00:47:01,320 --> 00:47:06,736
我相信任何一个电影制片人
想说任何重要的话

339
00:47:06,987 --> 00:47:08,853
或者任何对他来说重要的事情，

340
00:47:08,920 --> 00:47:11,043
一定要翻译一下...

341
00:47:11,093 --> 00:47:15,687
到摆轮
现代世界的。

342
00:47:15,754 --> 00:47:24,883
在我的电影中，我尝试谈论
现实的复杂性

343
00:47:25,021 --> 00:47:26,653
这真的很难。

344
00:47:26,754 --> 00:47:31,804
但我也想展示
是什么影响了男人、个人。

345
00:47:32,121 --> 00:47:35,987
我想拍一部史诗电影。

346
00:47:36,588 --> 00:47:39,121
但我不认为
我一定能做到。

347
00:47:39,599 --> 00:47:45,422
我认为我无法展示
字符不显示

348
00:47:45,489 --> 00:47:49,388
它的所有联系
国家的结构，。

349
00:47:49,455 --> 00:47:54,855
相信有什么东西
我们所有电影的共同点

350
00:47:55,539 --> 00:47:59,147
我认为这是意识...

351
00:48:01,449 --> 00:48:03,955
一种特定的
不发达。

352
00:48:04,361 --> 00:48:07,323
中的所有字符
我们的电影是真实的。

353
00:48:07,759 --> 00:48:12,413
他们是这样的人
一直存在到四十年代，

354
00:48:12,959 --> 00:48:16,589
当我在东北的时候
巴西记者。

355
00:48:16,656 --> 00:48:20,323
首先，我和那些人交谈过
见过这些人物。

356
00:48:20,390 --> 00:48:25,156
甚至像这样的角色
安东尼奥·达斯·莫特斯，杀手

357
00:48:25,223 --> 00:48:30,023
电影中曾经存在过
并杀死了40名强盗。

358
00:48:32,324 --> 00:48:35,456
还有科里斯科，他仍然
还活着并接受了我的采访。

359
00:48:35,957 --> 00:48:37,990
他还给我讲了一些故事。

360
00:48:38,457 --> 00:48:43,902
然后我和他的妻子交谈，
谁也给我讲了一些故事。

361
00:48:44,357 --> 00:48:47,357
读了几本书，
主要是流行诗歌。

362
00:48:47,757 --> 00:48:53,985
巴西有很多书，
关于这些人物的流行歌曲。

363
00:49:06,192 --> 00:49:10,558
总有一天，会有
这片沙漠中发生了一场重大战争。

364
00:49:10,625 --> 00:49:14,867
一场大战，神与
魔鬼将会寻找。

365
00:49:15,844 --> 00:49:17,731
为了发动这场战争，

366
00:49:18,398 --> 00:49:21,193
我，杀过的人
塞巴斯蒂昂将杀死科里斯科。

367
00:49:23,380 --> 00:49:25,504
然后一劳永逸地死去。

368
00:49:26,607 --> 00:49:28,769
我们都是一样的。

369
00:49:39,371 --> 00:49:43,359
64 年，我们拍了三部电影
戛纳。比赛中有两人。

370
00:49:43,594 --> 00:49:45,360
《上帝与魔鬼》
和“贫瘠的生活”。

371
00:49:45,427 --> 00:49:48,493
还有《评论家周》中的一篇，
我的电影《恒河尊巴》。

372
00:49:48,560 --> 00:49:53,793
同年，“Porto das Caixas”
在意大利北部获奖

373
00:49:53,860 --> 00:49:57,327
鲁伊·格拉（Ruy Guerra）的《步枪》
并在柏林获奖。

374
00:49:57,394 --> 00:50:02,793
那一年
新电影院因此而得名。

375
00:50:10,382 --> 00:50:13,806
新电影院是
欧洲评论家发现，

376
00:50:14,048 --> 00:50:18,361
主要是意大利语和法语。

377
00:50:18,705 --> 00:50:25,413
我们开始与
来自法国电影手册的人。

378
00:50:25,595 --> 00:50:28,038
卡洛斯·迪格斯，

379
00:50:28,428 --> 00:50:32,495
格劳伯·罗查、罗伯托·法利亚、

380
00:50:33,250 --> 00:50:34,967
保罗·塞萨尔·萨拉切尼,

381
00:50:37,175 --> 00:50:39,259
若阿金·佩德罗·德·安德拉德，

382
00:50:39,778 --> 00:50:43,320
莱昂·赫斯曼、杰拉尔多·萨尔诺、

383
00:50:44,687 --> 00:50:46,161
爱德华多·库蒂尼奥,

384
00:50:46,500 --> 00:50:50,195
沃尔特·雨果·库里、鲁伊·格拉、

385
00:50:50,262 --> 00:50:54,796
亚历克斯·维安尼，谁
还拍过电影，

386
00:50:55,365 --> 00:50:59,263
维尼修斯·德·莫赖斯
合作过一些电影。

387
00:50:59,662 --> 00:51:03,796
未来的巴西电影制片人
和评论家古斯塔沃·达尔，

388
00:51:04,162 --> 00:51:05,572
埃德加·莫兰,

389
00:51:08,237 --> 00:51:10,396
让·鲁什,

390
00:51:13,446 --> 00:51:16,172
我忘记了玛格特·贝纳塞拉夫，

391
00:51:16,755 --> 00:51:18,802
来自委内瑞拉。

392
00:51:19,431 --> 00:51:22,283
克劳德·安托万，后卫
巴西电影界，

393
00:51:22,710 --> 00:51:24,063
马可·贝洛基奥...

394
00:51:28,164 --> 00:51:33,928
Cinema Novo 走向国际
62年在第三世界神学院

395
00:51:34,531 --> 00:51:38,330
由哥伦比亚大学组织，
热那亚的耶稣会机构，

396
00:51:38,831 --> 00:51:41,664
聚集了所有
来自拉丁美洲的电影。

397
00:51:41,731 --> 00:51:45,598
曾有一场回顾展
在圣玛格丽塔利古里。

398
00:51:46,250 --> 00:51:49,339
他们展示了“The Big Fair”，
“承诺”。

399
00:51:49,432 --> 00:51:53,099
'62年是那一年
金棕榈奖

400
00:51:53,165 --> 00:51:56,532
新电影院开始了，
《猫皮》赢得奥伯豪森...

401
00:51:56,599 --> 00:51:59,898
新电影院通常拍摄
欧式风格卷土重来。

402
00:52:00,299 --> 00:52:02,531
有钱有德。

403
00:52:03,021 --> 00:52:06,834
那个组合
自由和...

404
00:52:07,295 --> 00:52:09,799
巴西已经给了
这些电影是一种力量

405
00:52:10,658 --> 00:52:16,432
这使他们
最早在国外闻名，

406
00:52:17,204 --> 00:52:19,360
在国际节日中。

407
00:52:19,860 --> 00:52:23,196
然后，在永远
殖民动态，

408
00:52:24,152 --> 00:52:27,865
的认可有
内部影响。

409
00:52:28,000 --> 00:52:31,203
我当时在意大利
我收到邀请了

410
00:52:31,694 --> 00:52:34,134
邀请作为
副导演...

411
00:52:34,201 --> 00:52:37,720
卢基诺·维斯康蒂
《谋杀屋》拍摄。

412
00:52:39,169 --> 00:52:43,667
我用一封信回答说，
说我不会邀请维斯康蒂，

413
00:52:43,734 --> 00:52:46,354
我会指导
《被谋杀的房子》。

414
00:52:47,403 --> 00:52:49,957
当我到达这里时，这里一片混乱。

415
00:52:50,598 --> 00:52:52,711
贾尼奥·夸德罗斯 (Jânio Quadros) 已辞职。

416
00:52:55,055 --> 00:52:58,924
制作者有误会
这部电影没有拍成。

417
00:52:59,275 --> 00:53:03,369
所以，卢西奥·卡多佐和我去了
里约热内卢州周边

418
00:53:03,436 --> 00:53:06,702
寻找地点
制作《谋杀屋》

419
00:53:06,769 --> 00:53:10,368
并找到了这个地方
称为“Porto das Caixas”。

420
00:53:15,569 --> 00:53:18,402
你为什么不
昨天来过吗？

421
00:53:37,937 --> 00:53:40,303
你应该有
昨天见过我。

422
00:53:43,533 --> 00:53:45,437
我以为我会发疯。

423
00:53:48,805 --> 00:53:50,537
听...

424
00:53:55,505 --> 00:53:58,404
我等了一整夜。

425
00:54:07,938 --> 00:54:11,905
乔金，你怎么样
与批评家的关系？

426
00:54:11,972 --> 00:54:15,739
与一些
批评家，很好，我相信。

427
00:54:15,806 --> 00:54:17,448
我已经...

428
00:54:18,588 --> 00:54:22,472
从不怨恨批评
或类似的东西。

429
00:54:23,863 --> 00:54:27,272
我认为
巴西影评人，

430
00:54:27,322 --> 00:54:30,339
来自报纸和杂志，

431
00:54:30,878 --> 00:54:35,508
确实非常小，如果我们
想想怎么可能。

432
00:54:36,273 --> 00:54:40,284
它可以发挥更重要的作用
角色，可能会更复杂。

433
00:54:41,201 --> 00:54:44,764
对明星的需要，
给人留下轻松的印象，

434
00:54:46,037 --> 00:54:48,792
有时会创造
一种批评家...

435
00:54:49,580 --> 00:54:52,143
更适合
周刊。

436
00:54:53,495 --> 00:54:59,341
至于报纸，我不看
圣保罗的报纸很多。

437
00:55:00,977 --> 00:55:04,407
里约的那些都相当
说到影评人就僵化了。

438
00:55:23,775 --> 00:55:26,708
哪些是真正的大
新影院有问题吗？

439
00:55:27,028 --> 00:55:32,608
现在为您带来审美
经济、政治术语。

440
00:55:32,675 --> 00:55:37,074
当前最大的审美问题
对于 Cinema Novo 来说很经济。

441
00:55:38,442 --> 00:55:43,204
我认为我们最大的审美问题是
Cinema Novo 存在严重的审美风险

442
00:55:44,825 --> 00:55:48,923
即将被接管
由外国公司。

443
00:55:51,743 --> 00:55:55,542
在巴西，复兴是可能的
一种新的、有影响力的艺术理论。

444
00:55:55,610 --> 00:56:00,443
我并不是想成为一个预言家...
我一直理性地研究这个案子

445
00:56:00,510 --> 00:56:03,643
并试图以开放的态度去看
注意流程的要素

446
00:56:03,710 --> 00:56:05,109
创建一个新的电影院。

447
00:56:05,176 --> 00:56:09,143
赢得观众的认可是一件事
就像若阿金在《Macunaíma》中所做的那样，

448
00:56:09,210 --> 00:56:11,177
来剥削观众
是另一回事。

449
00:56:11,244 --> 00:56:14,076
电影制片人想要
征服的冒险。

450
00:56:18,344 --> 00:56:20,643
来！来！来！

451
00:56:20,944 --> 00:56:25,343
如果你想逃跑
我再也不会吃人了！

452
00:56:54,112 --> 00:56:56,945
纳尔逊·佩雷拉·多斯桑托斯，
格劳伯·罗查,

453
00:56:57,012 --> 00:56:59,311
卡洛斯·迪格斯、若阿金·佩德罗、

454
00:56:59,378 --> 00:57:01,479
莱昂·赫斯曼、罗伯托·桑托斯、

455
00:57:01,546 --> 00:57:05,212
罗伯托·法里亚斯、胡利奥·布雷萨内、

456
00:57:05,279 --> 00:57:07,946
古斯塔沃·达尔、沃尔特·利马、

457
00:57:08,013 --> 00:57:09,745
莫里斯·卡波维拉.

458
00:57:25,080 --> 00:57:28,979
卡洛斯·迪格斯 (Carlos Diegues) 在《西内兰迪亚》中
你参观的剧院

459
00:57:29,147 --> 00:57:31,547
《大城市》首映。

460
00:57:32,314 --> 00:57:37,646
Zellito 和他一起担任制片人
维亚娜，杰出的制作人。

461
00:57:41,514 --> 00:57:43,960
一组董事
聚在一起

462
00:57:44,522 --> 00:57:48,310
围绕一家公司
发行他们自己的电影。

463
00:57:48,678 --> 00:57:50,947
今年，80%
巴西电影数量

464
00:57:51,845 --> 00:57:55,683
在国内显示的
由 DiFilm 发行。

465
00:57:57,915 --> 00:58:00,947
每个人都想要他们的
由 DiFilms 发行的电影

466
00:58:01,148 --> 00:58:02,480
因为我们为电影而战。

467
00:58:02,815 --> 00:58:06,414
我们没有为之奋斗
公司，我们为电影而战。

468
00:58:07,225 --> 00:58:13,149
DiFilm 诞生于
团体的需要

469
00:58:13,549 --> 00:58:18,682
它制作具有共享...的电影
政治和文化观点

470
00:58:18,749 --> 00:58:24,182
组织起来
并更好地放置这些电影

471
00:58:24,249 --> 00:58:26,581
在巴西语中
展览市场。

472
00:58:26,890 --> 00:58:28,182
我们的电影，

473
00:58:28,472 --> 00:58:34,601
通常受到限制
到小型场地，

474
00:58:35,476 --> 00:58:39,833
被释放于
主流影院。

475
00:58:40,349 --> 00:58:42,646
而且，尽管我们付出了很多努力，

476
00:58:43,349 --> 00:58:51,350
仍然只占 70%
他们在市场上的潜在存在。

477
00:58:51,417 --> 00:58:56,350
巴西作品必须
自发地寻找市场

478
00:58:56,417 --> 00:59:02,384
并且不成为
某种乞丐。

479
00:59:02,451 --> 00:59:05,237
我们需要结束
这种令人难以置信的情况，

480
00:59:05,288 --> 00:59:07,105
一直这样
70年来，

481
00:59:07,198 --> 00:59:10,951
巴西电影在哪里
在自己的领土上被边缘化。

482
00:59:11,018 --> 00:59:13,917
你觉得怎么样
民族电影？

483
00:59:14,425 --> 00:59:18,383
民族电影，尽管
尽了最大的努力，仍然有点无力。

484
00:59:21,282 --> 00:59:24,984
国产电影真好看
太棒了，我喜欢它，你挖吗？

485
00:59:25,051 --> 00:59:28,218
比美国电影好看。

486
00:59:31,985 --> 00:59:33,652
你觉得怎么样
关于民族电影？

487
00:59:33,719 --> 00:59:35,552
我不喜欢它。

488
00:59:35,619 --> 00:59:39,518
- 你呢？
- 我喜欢它，是的。

489
00:59:40,088 --> 00:59:43,418
我认为这很酷。
演员，最重要的是。

490
00:59:43,885 --> 00:59:47,147
如果我们不解决以下问题
展览，什么都解决不了。

491
00:59:47,198 --> 00:59:50,452
我们需要腾出场地。

492
00:59:50,520 --> 00:59:53,086
每个州都应该
有免费场地

493
00:59:53,153 --> 00:59:57,044
展示不同的东西

494
00:59:57,095 --> 00:59:58,727
当我们生产它们时

495
00:59:58,778 --> 01:00:01,053
而不是仿制品，例如

496
01:00:01,425 --> 01:00:06,313
或者这些电影认为
他们追随流行的品味。

497
01:00:06,786 --> 01:00:09,353
巴西的基础设施
电视台是国家设立的，

498
01:00:09,420 --> 01:00:11,519
投资数百万美元。

499
01:00:11,816 --> 01:00:13,852
电影院从来没有
任何基础设施，

500
01:00:14,121 --> 01:00:18,120
他们只投资上层建筑，
这造成了依赖性和家长作风。

501
01:00:18,187 --> 01:00:20,286
我们必须解决
基础设施方面。

502
01:00:22,454 --> 01:00:24,853
跑吧兄弟，跑吧！

503
01:00:48,522 --> 01:00:52,221
新电影院 (Cinema Novo)
根本矛盾。

504
01:00:52,288 --> 01:00:55,788
我们谁都睡不好觉
直到我们解决这个问题。

505
01:00:55,855 --> 01:01:01,455
我们的电影院很受欢迎
它的性情，它的胃口

506
01:01:01,522 --> 01:01:05,222
但实际上，人们
别去看我们的电影。

507
01:01:05,489 --> 01:01:07,441
我们需要继续战斗

508
01:01:07,527 --> 01:01:09,656
渗透到
人民的意识，

509
01:01:09,723 --> 01:01:14,122
向观众展示
我们想说的话

510
01:01:14,189 --> 01:01:16,489
同时引诱他们
时间。这是一个矛盾。

511
01:01:16,556 --> 01:01:20,655
事实是我们面临着
大多数巴西人。

512
01:01:22,023 --> 01:01:24,588
一个面向人民的新电影院。

513
01:01:24,689 --> 01:01:28,723
这种接触，仍然具有侵略性，
是通过电影来寻找的

514
01:01:28,790 --> 01:01:31,556
尝试揭示巴西的现实。

515
01:01:31,984 --> 01:01:35,756
面对曾经的观众
多年来由主流电影形成。

516
01:01:36,664 --> 01:01:41,423
这个时代的标志，这位年轻的巴西人
电影必然是有争议的。

517
01:01:42,657 --> 01:01:44,356
战斗才刚刚开始。

518
01:01:44,840 --> 01:01:47,590
在我们这样的国家，
一切都还没有完成。

519
01:01:48,039 --> 01:01:51,604
您的电影《安东尼奥·达斯
Mortes”，极其暴力。

520
01:01:51,830 --> 01:01:56,425
它在
身体暴力的描述

521
01:01:57,159 --> 01:02:00,959
和法国观众
已做出相应反应。

522
01:02:01,616 --> 01:02:05,045
有些人在谈论
无端挑衅，

523
01:02:05,096 --> 01:02:08,259
其他人说这是一种让步
观众的最低本能，

524
01:02:08,326 --> 01:02:09,925
你怎么解释呢？

525
01:02:10,405 --> 01:02:15,091
你知道拉丁美洲
是一片暴力的大陆，血腥的。

526
01:02:15,881 --> 01:02:21,963
即使有这样的传统
一般是隐藏的。

527
01:02:22,659 --> 01:02:24,823
我遇到了这个问题，

528
01:02:24,874 --> 01:02:30,921
因为我无法隐藏
那种暴力，那种性格，

529
01:02:31,507 --> 01:02:33,426
人们有这种行为。

530
01:02:33,493 --> 01:02:35,604
如果我把那些剪掉
暴力场面，

531
01:02:36,010 --> 01:02:39,392
我自己也会成为一名审查员。

532
01:02:39,893 --> 01:02:44,861
我们在报纸上读到
那天，人们开了 40 枪杀人，

533
01:02:44,928 --> 01:02:48,327
50、45刺。

534
01:02:48,394 --> 01:02:52,127
这是事实，不是诗
或象征，真理。

535
01:02:55,316 --> 01:02:59,391
我不是在推销
血为血本身。

536
01:06:24,037 --> 01:06:27,070
没有边界
公共与私人之间。

537
01:06:27,137 --> 01:06:29,670
公共和私人里拉分别是
都是同一件事。

538
01:06:29,737 --> 01:06:32,736
所爱的女人和
革命是同一回事，

539
01:06:32,837 --> 01:06:35,702
乡村与电影
是同一件事。

540
01:07:37,158 --> 01:07:40,757
好莱坞电影同样可怕

541
01:07:40,807 --> 01:07:44,405
作为电影
具有政治性，

542
01:07:44,540 --> 01:07:46,661
必须是教条主义的，
那必须是任何东西。

543
01:07:47,161 --> 01:07:48,673
自由丧失了。

544
01:07:48,740 --> 01:07:53,139
如果我们失去自由和民主
我们无法创作任何诗歌。

545
01:07:53,206 --> 01:07:55,573
这是不可能的
拍一部政治电影。

546
01:07:55,640 --> 01:08:00,640
我想要政治电影
也是最好的诗歌。

547
01:08:45,308 --> 01:08:48,737
64年的政变是
由布兰科堡领导，

548
01:08:49,971 --> 01:08:52,042
与
巴西寡头政治。

549
01:08:52,276 --> 01:08:55,290
巴西资产阶级，
害怕共产主义，

550
01:08:55,807 --> 01:08:58,692
不想安装
军事独裁。

551
01:08:58,758 --> 01:09:02,760
换句话说，巴西人
资产阶级，与帝国主义结盟，

552
01:09:02,984 --> 01:09:06,859
以及这些军队如何
部门、自由法西斯主义者、

553
01:09:06,976 --> 01:09:11,009
想要除掉古拉特
建立法西斯自由主义政权，

554
01:09:12,677 --> 01:09:15,519
他们不希望这个国家
被视为军事独裁。

555
01:09:48,685 --> 01:09:52,311
古拉特并不担心政变
因为他相信有

556
01:09:52,378 --> 01:09:56,174
一个非常强大的民间组织，
有能力抵抗政变。

557
01:09:56,767 --> 01:10:01,179
但那个受欢迎的组织
只是表面的。

558
01:10:01,246 --> 01:10:06,845
当左翼小派别
军队试图武装人民，

559
01:10:06,912 --> 01:10:09,179
没有枪，而且
人已经散了。

560
01:10:09,246 --> 01:10:12,679
他们试图打电话
为了大罢工

561
01:10:12,746 --> 01:10:17,711
但他们发现共产主义
单位完全无效

562
01:10:17,778 --> 01:10:19,945
当他们需要时
与人打交道。

563
01:10:31,352 --> 01:10:33,093
发展主义，

564
01:10:34,554 --> 01:10:38,180
最终的希望
巴西人民，

565
01:10:39,679 --> 01:10:44,612
最进步的力量
还有我们的年轻人。

566
01:11:08,929 --> 01:11:14,249
听完委员们的发言后
国家安全委员会决定

567
01:11:16,085 --> 01:11:20,074
签署机构法案

568
01:11:20,124 --> 01:11:24,783
为了保存
革命

569
01:11:24,850 --> 01:11:29,207
1964 年 3 月。
所以，我们能够...

570
01:11:35,713 --> 01:11:39,855
走过这
焦虑的气氛

571
01:11:39,905 --> 01:11:43,650
这会产生
不信任、不适、

572
01:11:43,751 --> 01:11:49,650
并试图伤害
我们捍卫的政权，

573
01:11:49,717 --> 01:11:53,750
我们需要签名
这项制度行为。

574
01:12:25,519 --> 01:12:26,881
科斯塔·席尔瓦总统，

575
01:12:26,931 --> 01:12:29,852
庄严宣誓
宪法条款，

576
01:12:29,919 --> 01:12:33,519
承诺尊重它、
促进巴西的福祉

577
01:12:33,586 --> 01:12:36,252
并捍卫其
完整性和主权。

578
01:13:05,120 --> 01:13:10,019
“八名小队成员死亡
在大屠杀的夜晚。”

579
01:13:40,156 --> 01:13:44,488
你们不能就这样被分割。

580
01:13:45,722 --> 01:13:51,355
诗歌和政治是
对于一个人来说太多了。

581
01:13:52,456 --> 01:13:56,188
如果你的话我会很高兴
可以和我们住在一起。

582
01:13:57,089 --> 01:13:59,755
再写一次。

583
01:14:00,756 --> 01:14:04,390
我不宣扬和平之歌

584
01:14:04,457 --> 01:14:08,456
和花
风格我不感兴趣。

585
01:14:09,623 --> 01:14:13,656
我吃一千个
每天都有苦涩的消息。

586
01:14:14,357 --> 01:14:18,156
他们定义了我生活的世界。

587
01:14:27,085 --> 01:14:29,320
黎明不会让我...

588
01:14:30,796 --> 01:14:33,025
他们同样的痛苦
我青春期时做过的。

589
01:14:34,666 --> 01:14:37,358
平静地，我给
回到风景，

590
01:14:38,382 --> 01:14:40,726
经验的呕吐物。

591
01:15:37,126 --> 01:15:39,825
的胜利
政权就是要把我们分开。

592
01:15:39,893 --> 01:15:44,094
让我们与众不同并扭转局面
巴西电影经历

593
01:15:44,161 --> 01:15:47,193
转化为个人经历。

594
01:16:37,463 --> 01:16:39,204
一切都在这里。

595
01:16:40,181 --> 01:16:44,021
手臂、脸……

596
01:16:44,181 --> 01:16:46,596
胆子，都还活着。

597
01:16:47,361 --> 01:16:51,668
移动和行走
像事物一样，像人一样。

598
01:16:52,629 --> 01:16:55,829
我会带来
毒物和麻风病。

599
01:16:56,880 --> 01:17:02,396
吃的演讲
去除骨头和木头的锈迹。

600
01:17:02,564 --> 01:17:06,929
我会带上砍刀，
热铅和火药。

601
01:17:09,044 --> 01:17:11,763
我会带来穆苏拉纳，
长如河。

602
01:17:13,279 --> 01:17:15,629
并溅出鲜血，

603
01:17:16,052 --> 01:17:20,630
更多的血，仍然
血，永远是血。

604
01:17:20,731 --> 01:17:25,530
还有永不停止的热血
是血，直到一切都是血

605
01:17:25,631 --> 01:17:26,697
血就是一切！

606
01:17:28,528 --> 01:17:32,149
直到太阳沉睡，
直到月亮沉睡。

607
01:17:33,407 --> 01:17:37,446
直到绿色的沉睡，
直到人类沉睡。

608
01:17:38,398 --> 01:17:41,965
直到沉睡的时候。

609
01:17:43,192 --> 01:17:45,129
我要生了！

610
01:17:45,180 --> 01:17:51,193
我会生到
都是一团烂烂的东西！

611
01:17:53,073 --> 01:17:58,832
直到全部中毒为止。直到
一切都会杀死一切。

612
01:18:01,035 --> 01:18:03,994
直到烂为止
散发着自己的臭味。

613
01:18:05,304 --> 01:18:07,183
直到我杀死生命...

614
01:18:07,850 --> 01:18:13,133
而这个世界上没有
甚至死亡也有更多的空间或时间。

615
01:18:13,708 --> 01:18:16,847
没有气味，就没有死亡。

616
01:20:07,338 --> 01:20:10,565
我认为你不能谈论
文化而不谈政治。

617
01:20:10,616 --> 01:20:13,805
而且你不能谈论政治
而不是谈论个人自由。

618
01:20:14,539 --> 01:20:17,739
说说气氛
创造文化的地方。

619
01:20:18,247 --> 01:20:25,939
比讨论更重要
经济或审查制度。

620
01:20:26,480 --> 01:20:29,175
这是关于日常生活的，对吧？

621
01:20:29,800 --> 01:20:38,373
社会意义上的文化
关系和人类创造力

622
01:20:38,440 --> 01:20:41,151
在某个国家，在
某一时刻。

623
01:20:41,184 --> 01:20:47,356
如果电影制片人一直在说话
关于他糟糕的经济状况，

624
01:20:48,166 --> 01:20:53,307
他忘记了一个基本的方面
其中，就是参与。

625
01:20:53,374 --> 01:20:59,341
每个人都需要参与
巴西社会的一般进程。

626
01:20:59,408 --> 01:21:02,574
并且只能有
当没有恐惧时参与。

627
01:22:31,744 --> 01:22:36,111
我认为，4年后
现在，人们会明白

628
01:22:36,179 --> 01:22:39,278
他们必须看我们的电影。

629
01:22:39,747 --> 01:22:45,478
我想他们会被说服
这家电影院是必要的

630
01:22:45,939 --> 01:22:54,031
让他们见证自己的
生活，巴西当前的历史。

631
01:22:57,945 --> 01:23:01,279
你的战斗只是
那么，开始吧？

632
01:23:01,346 --> 01:23:03,717
我们愿意继续。

633
01:23:04,190 --> 01:23:08,445
我们将继续，在
任何费用，我们都会继续。

634
01:23:12,013 --> 01:23:27,846
没有财运
没有血！

635
01:24:00,415 --> 01:24:04,747
的力量
人更坚强！

636
01:24:16,383 --> 01:24:18,616
新电影院
运动不存在。

637
01:24:18,643 --> 01:24:20,649
但这个想法
新电影院确实如此。

638
01:24:20,782 --> 01:24:23,500
理念是永恒的，
新的就是永恒的。

639
01:24:23,550 --> 01:24:26,683
这个想法将继续存在。